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花魂鸟魄谁人知——王雪涛的花鸟画
王雪涛是中国近现代绘画史上卓有成就的、著名的小写意花鸟画大师。他1903年12月31日出生于河北成安县一个半农半商并不富裕的普通家庭。原名王庭钧,字晓封,号迟园、瓦壶斋主等。其兄王廷佐,善书画,在当地颇有盛名。
      王雪涛自幼受其兄影响喜绘画,16岁时便辞家赴保定求学于省直隶高等师范手工图片专修科。这所学校是当时北方培育绘画人才颇具声明的师范学校之一。在求学期间,王雪涛刻苦攻习绘画技艺,天就的资质与秉赋逐渐显露出来,毕业后,在同好的资助下只身赴京,于1922年考入北平国立艺术专科学校。其时,北京画坛正面临泥古危机和力图变革的复杂时代,而王雪涛是最早接受现代艺术教育的画家之一。前此,中国学术界已渐受西学东渐之影响,十九世纪初,蔡元培力倡美育,反对陈陈相因、泥古不化的艺坛旧习,艺专各系科设置及教学方法均受其影响。林风眠出任专科学校校长前后,陆续聘请陈师曾、萧谦中、汤定之、凌文渊、王梦白、陈半丁、黄宾虹、齐白石等各路名家在校执教。王雪涛得此机遇求教于诸大家,心追手摹,广学所长,尤为王梦白、齐白石、陈半丁等几位大师所喜爱。因仰慕闻一多,亦同时从学于闻一多教授之美术史课程。在校期间,王雪涛还与艺专学友共同成立了当时颇具影响的《九友画会》,其成员中即有研习西画的,又有攻读国画的,彼此切磋,互有补益。这种广采、博学的求学方式让王雪涛受益匪浅。当时又值北京故宫开放,文华殿中常陈列历代宫廷藏画,更令他有了悉心研求前人真迹,借临古人画作的机会,这也为王雪涛日后一生的艺术成就打下了坚实的基础。1924年,他与《九友画会》同好徐兰贞相恋,同拜齐白石为师,齐白石为王庭钧更名为王雪涛,为徐兰贞更名为徐佩蕸。1928年3月,王、徐的婚礼在藕香榭举行,闻一多、齐白石、陈半丁等诸先生均到场祝贺。陈半丁为其作画,而白石老人则因藕香榭为王雪涛赐题斋馆名为“藕华楼”,并治印相赠。在师从齐白石以后,王雪涛的画艺突飞猛进,并逐渐形成了自身的绘画风格,从白石老人为其画作的部分题识中即可见其端绪。30年代初的齐白石喜作荷塘,王雪涛亦画荷塘,齐白石喜画不倒翁,王雪涛亦追随其作,笔法几可乱真。1931年齐白石在王雪涛画荷塘上题曰:“作画只能授其法,未闻有授其手者。今雪涛此幅似白石手作。余何时授也?褒耶?谪耶?”1933 年齐白石为王雪涛书画合璧册上题道:“雪涛仁弟近画大似白阳、复堂流辈,因题一绝句。吾贤下笔如人意,羡汝成名鬓未丝”。其评价寄托了多少期望,显然与前大不相同。1935年,齐白石又在王雪涛摹白阳山人卷上书跋:“前朝白阳山人长于花草,一时名振后人,师之者众,皆能栩栩自许。得其笔姿秀雅者,惟吾贤”。1934年他在王雪涛杂画册上题曰:“蓝已青矣”。足见王雪涛在技法上,不落前人窠臼自成一家的迅速成长过程,同时亦可看出齐白石对王雪涛脱胎于自己画技、别图新径的喜悦与鼓舞。白石老人寄厚望于后学,毕生都十分喜爱和器重王雪涛的人品和才分。从不断为王雪涛作画、题画、治印、大量书信往来,以及50年代不少草虫册页均指明由雪涛补景的桩桩交往中都可见一斑。
      王雪涛自幼喜爱写生又长于默记,他将默写特长与笔底功力相结合。其所作题材广泛,构思精巧,形似神俏,清新秀丽,富有笔墨情趣。在画法上则工写结合,虚实结合,善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气,尤善于描绘大自然中的小生命。他能准确地把握动态中的花鸟,他笔下的蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等等,刻画细致入微,栩栩如生,鲜活多姿,生动可爱,情趣盎然,均可夺物精魄,无不具有灵动之生机。王雪涛的花鸟画,摆脱了明清花鸟的僵化程式,创造了清新灵妙,雅俗共赏的鲜明风格,开创了自宋、元、明、清以来中国花鸟画的又一个艺术高峰。王雪涛对徐青藤、陈白阳、石涛、八大等先人有着认真、精细的研究,从本册所辑的几本册页以致其它大幅创作中均可见其精研之道。但他认为笔墨技巧应随学识和画艺的增长积年而成、自然生发,不主张单纯为求笔墨而习练,更不主张卖弄笔墨。故此,他虽曾追摹师长陈师曾、王梦白、齐白石、陈半丁诸家技艺,也曾在数十年中不断临写前人墨迹,但并不囿于成法。他主张师造化、师古人、师师长,而舒己之情,意在融会贯通而能得其心源,物我一体。学先人为我所用,不断创新。画家个人的气质和秉赋,对画风之形成有至关重要的影响。王雪涛对多彩的自然界生就无比心爱。他认为,一草一木,花、鸟、鱼、虫都是有灵性的,非人独有也。这一信念在其数十年的创作生涯中未消减,甚至达到爱恋痴迷的地步。这一由衷的信念是一位真正艺术家的感悟,是审美意趣之体现,而非常人所能领略。一枝一叶总关情,如此至诚至爱流诸笔端,自然会幻化出艺术之美和盎然之生气。王雪涛的画笔除摅发个人胸臆,还时时不忘以画中之情趣启迪观者心扉,使人发现未曾关注过的机趣。每见其画作,总让人强烈地意识到似乎画家与观者间在无言地进行着对话,在交流着彼此的情感。王雪涛的这一艺术特征十分鲜明,在他的画作中,甚至蜘蛛、蜥蜴、龟、蛇之属均可入画,随意命笔,各有生机而妙含天趣,首先与这一信念密切相关。当他年届八旬,病苦缠身之际仍然怀有童稚般的激情,似乎在他与养育万物的自然之间真的达成过默契。
      他曾认真谈述花鸟画在意境创作中画情、画理、画趣之关系,他认为情和趣是画家自身的感情。“中国绘画传统是注重写意的,如同京剧艺术一样,不拘于机械地再现对象,更要把握对象的精神气质,着意于创造意境以感染观者”。“一幅画的内容是好的,但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情,画家要先自动情。”这一认识已将画情、画趣提高到审美范畴,“夺造化而移精神”,借物寄情、缘物写心,将主观立意寄托于画笔和笔下之形象,表达出画家无限的情思,并以此给予观赏者以美的感受。
      伟大的艺术总是跨越时间和空间的局限与阻隔而最终化为经典,王雪涛亦不例外。在现代写意花鸟画家中,王雪涛以其60余年不倦的艺术探索,形成了健康灵动、题材多样的一派新风,赢得了大家的喜爱,学而不厌,诲人不倦,师承者众,画风影响颇为广泛。他的艺术成就已成为一代风范,令人高山仰止。1982年王雪涛逝世后,他的夫人徐佩蕸毅然将家藏的二百余件作品,捐献给济南市人民政府,1987年10 月,《王雪涛纪念馆》在济南趵突泉公园的沧园落成。他的艺术成就和作品永远地载入了史册,供后人敬仰、纪念和观摩。
     王雪涛生前历任中国画研究会常务理事、中央美术学院民族美术研究所副研究员、中国画院筹委会院务委员会委员、中国美术家协会理事、中国美协北京分会副主席、北京画院院长。
〖时间:2014-2-19〗 〖阅读:3657〗
 
 
 
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